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持续提供优质内容,是剧院面对的新挑战

发布时间:19-11-26 阅读:652

  剧作家科尔泰斯在《孤寂棉田》中创造了一对素不了解却对峙的人物,一场对峙的欲望关系。    

  入秋今后,上海大年夜剧院的小戏院档期排得很满,匀称每月上演两部作品,每部戏的表演周期从1殷勤4周不等,“戏不能停”的节奏将持续到岁尾,四个月的光阴里连演12部剧,组成上海大年夜剧院的首个“小戏院国际戏剧表演季”。

  承担了剧目供给和挑选的,是策展机构“爱丁堡前沿剧展”。回首七年前,第一届“爱丁堡前沿剧展”的表演园地也是在上海大年夜剧院的小戏院。这些年以前,作为策展方,“爱丁堡”的选剧范围早已从爱丁堡艺穗节扩展到阿维尼翁OFF艺术节、阿德莱德艺穗节等艺术节展,剧目数量渐长,表演周期慢慢拉长。如今剧展抉择回归并落户上海大年夜剧院,并做出很有寻衅感的转变:把一年一度、短光阴的密集展演,扩容成持续数月的表演季。

  这并非“多邀几部剧、多演几场”的简单加法。跟着上海演艺市场成长,引进剧目的渠道赓续拓宽,上海不雅众对大年夜型综合型艺术节展和中小型专题型舞台剧目展演都司空见惯。前提良好的表演场所赓续兴建,以节展的契机约请名团名家,自然皆大年夜欢乐,而另一个正在浮出水面的严酷寻衅是剧院不得不面对的,即如何在剧院的“空的空间”里,持续地为不雅众供给优质的内容,让优越的不雅演体验,从节庆的短时狂欢伸展成日常的随喜状态。上海大年夜剧院的“小戏院表演季”,是应对这种寻衅的一种审慎考试测验。

  有些时刻,作品要等一等不雅众

  之以是用“审慎”来形容这个表演季,由于所选剧目给人“似是故人来”的第一印象:西班牙默剧《安德鲁与多莉尼》13次中国巡演;加拿大年夜多媒体形体剧《反转地心引力》7次中国巡演;法国纯正剧团的《安提戈涅》和英国现代芭蕾《虎生》都是4次中国巡演;英国的《我心深处》、墨西哥默剧《大概大概大概》、波兰新马戏《一桌N椅》和新西兰形体剧《小调皮》都是返场。一个表演季的12部作品,新作仅4部,这样的选戏思路是否过分“安然”?面对这质疑,策展人水晶承认,从短平快的剧展延长、扩容成表演季,节目输出的压力陡增,她的启程点确凿是步步为营,既是测试表演市场的容量,也使用旧作的口碑和人气扩展不雅众群。

  最初“前沿剧展”的“前沿”这个定语,来自英语单词fringe,字面意思是“穗子”和“成为边缘”。水晶和过错袁鸿的初衷是遴选那些相对付主流商业作品而言处于行业的边缘职位地方、却坚持考试测验推动戏剧界限的作品。在把这些不循序渐进的“小戏”赓续引进海内的历程中,作为策展人的她发明,创作的界限能够被推动,不雅众群的界限也是这样。

  《安德鲁与多莉尼》来中国13次了,然而在今年这个表演季,今朝已经开票的几部作品里出票最好的仍是它。表演市场中有太多弗成测身分,即便水晶本人都无法清晰地解释为什么《安德鲁与多莉尼》能成为一部征象级的常销作品,但该剧的市场轨迹让她意识到,有些时刻,作品要等一等不雅众。“只要对内容有信心,不雅众就在那儿,老是会来的,只是有的来早,有的来晚。”这就带出了短期集中展演的缺陷:表演的排期只有1-2场,作品来得像龙卷风,等不雅众反映过来时,已然看不到了。等下一轮的剧展或巡演,则要等上大年夜半年以致更久。比如《大概大概大概》是个独角默剧,去年来上海表演前,业内很多人感觉这个作品太异类了,谁能想到第一场应声太好,第二场爆满,可是演完两场就没了,许多失之交臂的不雅众从去年初冬盼到今年暮秋。戏剧节展的表演场次老是有限,以至于看场好戏会有且看且珍重的迫切感,表演季不合,在确保表演场所的条件下,一个剧目安闲地排期1-2周,5-10个场次不等,一旦形成不雅众通报的口碑效应,“就不至于让新的不雅众等太久。”在这样的良性轮回里,艺术家、表演方、剧院和不雅众都是得益的。

  优质内容的持续输出,意味着把界限赓续推得更远

  比起《安德鲁与多莉尼》《大概大概大概》《安提戈涅》这些有口碑和人气积累、不愁票房的旧作,这个表演季里更让人等候的是两部亚洲首演的新作,《和鸡一路活》和《孤寂棉田》。

  《和鸡一路活》是一部新西兰笑剧,编剧在体量很小的一部作品里创造了活跃的市井小天下,女演员在不到一小时的舞台光阴里,欢笑着演完了一个女人平生的遗憾和失。这个作品既不是时髦的肢体剧,也没有经典文本的背景,它承担了戏剧的一项紧张功能,即在阔别天下中间的地方,人们如何生活着,如何和外部天下发生着联系。《孤寂棉田》是法国20世纪末最紧张的剧作家科尔泰斯的代表作,他被视为热内的承袭人,在《孤寂棉田》里,他创造了一对素不了解却对峙的人物,一场对峙的欲望关系,两个角色的“对战”中不存在交流,成了两小我的独白戏院。科尔泰斯的剧本文学代价很高,说话晦涩却充溢柔美的意象,比如“孤寂棉田”在戏里的第一次呈现:“你对我措辞,就像是对一棵大年夜树说,就像对着密室的墙,像在深夜里,一小我,一丝不挂地,溜达于孤寂棉田。”

  《和鸡一路活》关于别处的生活,《孤寂棉田》创造了别样的表达,分手从内容和戏剧实践的层面拓宽了视野。这两个剧目的存在,意味着这个“小戏院表演季”在整体稳妥的剧目排期中,也存着冒险的野心——无论对付剧院或是策展团队,优质内容的持续输出,老是意味着把界限赓续推得更远。

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